Des colonnes, une place, des vitraux : comment juger le regard, l’esthétisme et l’image ?

Notre chroniqueur est allé étudier les esquisses élaborées par Claire Tabouret pour créer de nouveaux vitraux à Notre Dame de Paris destinés à remplacer des vitraux du XIXe siècle toujours intacts après l’incendie et la restauration de la cathédrale. Il revient sur les litiges ayant opposé un autre artiste, Daniel Buren, à l’État et aux opposants à l’introduction de l’art contemporain dans l’espace patrimonial ancien.

Étienne Madranges

dimanche 17 mai à 07:002 min

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Les colonnes de Daniel Buren au Palais-Royal à Paris. © Étienne Madranges

Notre série «Empreintes d'histoire»

La série empreintes d'histoire propose des voyages en France et à l'étranger. Elle aborde les affaires historiques ou anecdotiques pour mettre en avant le patrimoine pictural, architectural, et culturel des régions visitées.

Des colonnes, une place, des vitraux : comment juger le regard, l’esthétisme et l’image ?

Pourquoi les prud’homies ont-elles toujours la pêche ?

La Prudence est-elle encore présente dans les juridictions françaises ?

Le grand Charles rendait-il lui-même la justice ?

Comment la justice égyptienne a-t-elle protégé les pyramides de l’urbanisation sauvage environnante ?

Qui était Maât, la déesse égyptienne de la justice au temps des pharaons ?

Pourquoi Toutânkhamon incarne-t-il la justice depuis plus de 3 300 ans ?

Qu’en est-il des religions d’État dans le monde actuel ?

Pourquoi le peintre David est-il un exemple saisissant des liens entre l’art, la justice et l’histoire ?

Pourquoi le héros corse Pascal Paoli fut-il un précurseur des grandes démocraties occidentales avant d’être déclaré traître à la République française ?

Pourquoi la Jordanie est-elle une scène perpétuelle de justice ?

Gaudi pouvait-il construire avec audace sans s’exposer à des procès ?

Quelle petite île méditerranéenne a connu de grands procès ?

Quel écrivain, traumatisé par un procès intenté à son père, fit de sa vie un mirage éveillé ?

Quel chef d’État européen forgea sa détermination derrière les barreaux ?

Il est des œuvres qui ne se contentent pas d’occuper l’espace : elles l’assignent. Les colonnes de Daniel Buren, dressées à Paris dans la cour du Palais-Royal, ne furent jamais de simples cylindres rayés. Elles furent d’emblée des pièces à conviction. Non pas seulement dans le procès du goût, toujours éternel et parfois frivole, mais dans celui, plus sévère, du droit.

Car la France, vieille nation de pierres et de jurisprudence, n’aime rien tant que juger ce qui prétend durer.

L’affaire commence comme une tragédie administrative : un ministre s’emballe, un artiste s’enflamme et cède à l’ivresse de la création, des riverains s’émeuvent, des associations protestent, des juges suspendent. Le chantier vacille, l’art chancelle, et la loi, soudain, s’interroge. Peut-on transformer un lieu classé en terrain d’expérimentation esthétique ? Peut-on, sous couvert de modernité, altérer l’ordre des choses anciennes ?

Quand l’œuvre impose une rupture dans l’espace patrimonial

Peut-on remplacer des automobiles par des colonnes mobiles ? En 1985, le ministre de la culture Jack Lang veut supprimer le parking qui enlaidit, sous ses fenêtres, la cour du Palais-Royal à Paris. Il confie à Daniel Buren, sans concours préalable ni appel d’offres, le soin d’aménager ce qu’il est convenu d’appeler « les Deux Plateaux ». L’artiste conçoit la mise en place de 260 colonnes rayées en noir et blanc, de hauteurs variables.

Dès l’annonce du projet, un tollé général réunit journalistes,